得知亦舒的《流金岁月》要被剧改时，我就很惧怕朱锁锁和蒋南孙的闺蜜情，会被魔改成“塑料姐妹花”。
鉴于近年来“塑料姐妹花”的频繁现身，打着“好姐妹”的旗帜，实践不过是在抢男人、撕逼和互相诽谤的剧情，招致“塑料姐妹花”作为一个负面形象充满在各种网文、调侃段子和影视情节中。
“塑料姐妹花”乍一看似乎很有新意，实践却歹意满满。
不得不说，作为观众的我们，曾经被荼毒太久了。
但值得庆幸的是，到目前为止，剧版的《流金岁月》让我们看到了朱锁锁和蒋南孙的“情比金坚”，是能互相撑腰、拔刀相助的真诚闺蜜情；
剧中用合理推进的情感逻辑通知我们，“塑料姐妹花”只会活在郭敬明的《小时期》里。
不过除开真诚的姐妹情，剧中的瑕疵也越发表现出肤浅的一面；
在剧版《流金岁月》中，她们的闺蜜情是这样的：
朱锁锁无家可归，蒋南孙接她住到本人家里；
蒋南孙搬家另住，朱锁锁送了一屋子好家具。
朱锁锁还没收入，就算本人逃家，蒋南孙也把她好好地安排在蒋家；
蒋南孙需求还债，就算本人宽裕，朱锁锁仍然直接把工资卡交给她。
朱锁锁感情受挫，蒋南孙为她冷静剖析，泼完冷水再给糖果，努力让闺蜜坚持苏醒；
蒋南孙遇见情敌，朱锁锁给她递矛和盾牌，同时打起十二分警觉来警戒对方。
从剧情来看，她们的友谊似乎曾经是我们所能想象到的最美妙的闺蜜情。
但比照原著，剧版的这份闺蜜情，缺乏讨论人性成见、道德压力和生活所迫的真实感，整体都显得流于方式。
而原著的一开头，亦舒就对两个女孩的名字有过意味深长的解释，意在铺垫她们命运的轨迹。
朱锁锁，用上海话念"锁锁"却是"骚骚"的发音，而她最终生长为一个风骚妖娆，人生大起大落的漂泊者；
蒋南孙，生于一个重男轻女的富有家庭，最后，她从一朵温室玫瑰蜕变为坚毅能干的职场女性；
单凭她们含义隐晦的名字，原著就已稳稳地铺垫了故事中理想又凉薄的基调，但是在剧版里，名字的戏剧性并没有为剧情效劳。
当朱锁锁分开舅妈家后，为了赚钱的她从打字员变成舞女、情妇，她的个性随着阅历而变得越来越世故又精明；
就连她的美丽也蜕变得越发妖娆冶艳，无限贴合“骚骚”这个名字，所以风情万种的她成了被精心饲养的金丝雀。
不过"一切命运捐赠的礼物，早已在暗中标好标价"，朱锁锁一边享用着外表的风光，一边受困于内在的腐坏；
她本人也苏醒地晓得，“皮肉一松，我就完蛋”。
特别后来嫁给富二代不久，又面临离婚和破产等窘境，朱锁锁逐渐走到社会边缘和生活深处。
但不论如何，蒋南孙从不非议朱锁锁的选择，对她的态度与感情一直如一。
可见无论是孤身闯社会的朱锁锁，还是被债务所累的蒋南孙，她们都在各自的世界里挣扎和努力，虽然并不能经常见面，但彼此一直在这冷漠无常的社会里抱团取暖。
所以当男友章安仁诽谤朱锁锁时，蒋南孙立刻严肃地标明态度：
“她是我朋友，假如你不喜欢她，我不介意，但别对牢我批判她。”“可是我说的都是事实。”“男人，在任何情形之下，不得批判女性，免失风度。”章安仁见南孙如此决绝，倒是非常不测，一则他以为在甲女面前挑剔乙女，几乎是恭维。
当老板娘赞扬蒋南孙的人品，又对朱锁锁的言行举止略有微词时，蒋南孙仍然勇于标明本人的态度——“我管不到那些”，她只看到朱锁锁对本人的好。
“这位朱锁锁小姐在社接壤很有点名气，南孙，你诚实，不大知道吧，有个绰号叫朱骚货，很多太太为她吃过苦，是个做生意的女人，你可明白。”南孙看着老板娘，“我管不到那些。”“所以说你难得呀。”
立场和情分本就不同，所以老板娘才敢端着道德的大旗说着她对朱锁锁的见地。
但是是非黑白、人生际遇本就是说不清道不明的东西，谁也不能真的感同身受；
在蒋南孙看来，朱锁锁再坏也是为了挣扎求存，谁也不比谁高尚。
而蒋南孙的易地而处、将心比心，也换来了朱锁锁同样的友情，当缺钱又欠债的蒋南孙坐困愁城时，朱锁锁率先给了她一颗定心丸。
"居心帮人，原不待人启齿。锁锁怕南孙多心，薪水出得并不比别家高，只是附带一个优厚条件，免费供给宿舍，设备俱全。"
所以朱锁锁的用心良苦，蒋南孙看见了也承受了，她不嫉妒她变得富有，她也不会看低她变得穷酸，两个女孩的友情如水长流。
因而，在这段姐妹情中，蒋南孙接受着主流价值观和道德的压力，不断站在"坏女人"朱锁锁的立场支持她，以至在朱锁锁远走时承当起照顾她女儿的义务；
个性、家世和阅历有云泥之别的两个女孩，坚持不懈地维持着一份不太能被他人了解的姐妹情，这才是《流金岁月》最值得琢磨和深思的内涵。
而剧版关于两个女孩的改写，全然按照往常的主流价值观，把朱锁锁改成一个思想端正、刚强爽朗、面面俱到的职业女性；
守住不陪睡的底线，她自强不息敢冲敢拼，为了赚钱不畏惧风言风语，以至还肩负起照顾蒋南孙家人的义务。
在这样的设定下，讨喜的朱锁锁无疑削弱了蒋南孙的存在感和人格魅力；
特别蒋南孙瞒着家人背负债务这个设定立不住脚，以致于剧情并没很好地做到让两个女孩势均力敌。
而且剧中并没有深挖生活带给她们的窒息感，没有深挖工作带给她们的波折和成就，一切都开展得太过容易，脱离了理想。
由此可见，原著较于剧版，前者在两个女孩的思想、生活和阅历的描写上，远比后者要来得深入，没有为了迎合“正确”的三观和道德，而放弃深挖理想中复杂的人性和人生。
